千禧年的諾貝爾文學獎終於名花有主，得獎的是寓法華人作家高行健。

百年以來，攫取諾貝文學獎是每一位中國作家恨得牙癢癢的事情。魯迅說自已不配拿這個獎，當是客套之詞而已。試問神州十二憶人口，有那麼多優秀的作家，卻連一個諾貝爾文學獎也撈不到，這又是何等丟臉的事？！真的有點兒愧對炎黃。於是外國人不懂中國文學，外國人有意打壓中國等大套言之成理的解釋，正好是中國文藝界為那塊得不到，但朝思夢想的獎牌，向國人作出了一個尚稱圓滿的交代。

世事吊詭的是，今番明明是中國人圓了這個夢，卻又牽起了軒然巨波。怎麼不是我，是他？，正是從古至今，留在中國作家心坎深處的文人相輕習性的具體寫照。至於以正統地位自居的中國大陸，不論官方及文藝界均發出了咆吼，這是個別有用心的陰謀，中國有大批出色的作家，為甚麼眾裡尋他千百度，竟然揀選了他。高行健背棄了祖國，背棄了人民，他的作品既不是為工農兵服務，又充滿了一種頹廢的、自我為中心的思想，算是那門子的出色作家，外國人硬在這癟三頭上加冠，正是要給中國難看！

外國不甚了解中國文學這也是一個事實。高行健的作品若不是得到了漢學家馬悅然為其譽揚，並不惜花費時間心力，將其作品翻譯成瑞典文，令中文的著作，加上了異國的符號，因而得到了中國以外學者的青睞，賦予了一份國際認同的榮譽和地位；恐怕他的《靈山》，也當如屈原的《離騷》、《九章》，與詩人同沉汨羅。只留待日後有心人，在軸黃卷白之中，勾稽沉埋，寫成篇篇的鴻文論著，借前修的遺蔭成為了學壇的祭酒。

雅俗共賞是一個很高的創作要求，文藝如是，音樂、戲劇、電影也如是。

王家衛憑《花樣年華》奪得了康城影展大獎，不啻是香港電影事業的一大盛事，也替香港近年不振且趨息微的電影事業打了口強心針。然而王家衛的電影卻不是票房的賣座保證，相反是票房的毒草。曾經有朋友告訴我，當年影視名人鄧光榮投資拍《亞飛正傳》，就是由王家衛執導筒，結果虧了大本。試想支持香港票房的，都是那大批在即食文化長大下的青年一群，他們喜歡的是《風雲》，愛的是五音不全的青春偶像歌星。電影，他們是會捧場的，但卻是由王晶執導的千王故事，或是描寫旺角廟街諢號「山雞」的「蠱惑仔」發跡史，至於王家衛的電影，他們絕對會大聲說“不”！

若說華人社會膾炙人口的作家，金庸當屬首選的。他的武俠小說，瘋魔萬千讀者，不論鴻儒碩學，巴下里人，均能在其書中獲得啟發，更寖而形成了金學，在學術最高殿堂的大學裡，成為一門學科講授。然而查先生在華人社會裡雖獲萬千寵愛，偏偏與瑞典人諾貝爾創立的獎項緣慳一面，贏得了華人的稱讚，卻終欠邁向世界經典的最後一步。

然而拿到諾貝爾文學獎的也未必就是名家。這個獎永遠是「爆冷」的溫床，不說今屆奪得諾貝爾文學獎的華人作家高行健，根本沒有甚麼能識此君於其微時的讀者，就連過往這個獎項的得主，很多都是在其國家不見經傳的。日本人取得諾貝爾文學獎的兩位作家─川端康成和大江健三郎，他們的作品似乎就不及松本青章或村上春樹來得暢銷。因此，出名的作家還是計較那從版稅而來的花花綠綠鈔票來得實際。一代文學大師雨果對其書的銷量是非常著緊的！至於那些還未定位，未嘗獲得認同的作家，就要期盼諾貝爾文學獎甄選團那點鐵成金的手，或只有在衰燈絡緯中，低吟“舉世混而我獨清，眾人醉而我獨醒”了。